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连续几天的挑灯夜战,李九溪终于把路边野餐的剧本写了出来。
虽然脑海中有原作的印象,但是把剧本复刻出来也不容易,当然了情节上可能会和之前有些许差异,毕竟是通过原作的影像来复刻剧本。
“路边野餐”这个名字实际上是取自塔可夫斯基《潜行者》的原著科幻小说《路边野餐》。故事并不繁琐,一个生活在黔省苗岭明珠的乡村医生,为了寻找侄子,来到陌生的小镇,在这个亦真亦幻的小镇中,他与逝去的爱人在一个神秘时空获得重逢的故事。
看似简单的故事主线,但对导演自身的造诣要求很高,比如长达41分钟的长镜头,又比如剧本中苗岭明珠和镇远是两个清晰的地方,这两段的叙述属于“现实”,而长镜头则完全属于导演虚构的地点和空间。
三个地点的时间和影像,中间是一段完整的时空,实则这个“长镜”并非长镜,而是段落镜头,它用于突显电影的结构,又完全嵌入影片中,也是无法独立的一部分。
梦的构成里,有往日记忆,有前日残念,对往后的期盼遐想,生活中的各种零碎的细节,各种感情关系,还有些胡思乱想。
除了镜头语言,整个剧本还有个亮点,那就是“诗”。李九溪自己看着剧本,也不禁想起自己大学时听的最多的一句话:文艺片,全称“文学艺术片”,但这个词应该是偏正结构,“文学”用来修饰“艺术”,而不是两者并列。
就如同原作中写下的这句“山,是山的影子。狗,懒得进化。夏天,人的酶很固执,灵魂的酶像荷花。”单纯看上去你或许有各种不同理解,但当配上镜头语言之后,你的思想会发散,甚至发散到你自己都不知道的地方去。
缓缓合上剧本,李九溪靠在椅背上伸了个懒腰。
如今剧本确定,剩下的事情似乎也在一瞬间变得急迫起来。
在影视圈混了两年,李九溪自然也有些人脉,不过,这些人脉恐怕也难以支持自己正儿八经的拍一部电影。演员他可以自己物色,经费他也可以自己筹钱。但是,摄影、美术设计、录音、作曲等怎么办呢?
李九溪现在没有自己的班底,也没有签约公司,所以这些事情完全没有头绪。
恐怕,是要向陈戈求助的。只是,李九溪多少还是有些不好意思,虽然人家愿意提携自己,但总是这么麻烦别人也不是个事。可是就现在的情况,除了求助陈戈,他好真没什么别的好办法了。
李九溪思考了许久,想来想去,最终还是缓缓的掏出手机。
这会时间刚到10点,按理说陈戈应该是还没睡的。在联系人界面摩挲了很久,李九溪终于拨了出去。
“呦....是九溪啊。”陈戈的说话速度不快,仍旧如同徐徐清风般。
听到声音,李九溪反倒平静了下来。就放心大胆的说吧,大不了以后拼命报答也就是了。
“陈导,还没睡吧。”李九溪开口说道。
陈戈回应道:“不是跟你说过吗?不在剧组,就别什么导导导的,叫师哥就行。”
“我哪敢啊!”李九溪连忙回应道。
“那我可挂了啊。”陈戈笑眯眯的开口。
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